blog de temas literarios, históricos, filosóficos.
TRES ESCRITORES ARGENTINOS: LYNCH, GÁLVEZ, MARECHAL.-
Por Guillermo R. Gagliardi.
- BENITO LYNCH, 1880-1951.
Solitario, hosco, aparentemente conservador, enemigo de la publicidad. Hombre de gran temple. Modesto, sencillo.
1909: “Plata dorada”; 1916: “Los caranchos de la Florida”.
- 1924: “El inglés de los huesos”=
Escenario: Dolores (grandes lagunas, bañados y cangrejales, campo liso, amarillento).
Pintor objetivo, no romántico como Güiraldes. No siente la poesía de la pampa.
Novelista psicológico, sobresale también en el análisis caracterológico al modo balzaciano, profundo y descarnado.
Retrata al Gaucho en sentido inferior, peyorativo, no heroico como en “Martín Fierro” y “Fausto”.
Marcelina y Balbina, idealizadas.
Civilización / Barbarie, Ciudad – Campaña.
Tragedia: Padre e hijo con Marcelina.
Crudo realismo. Estilo vigoroso, no rebuscado ni literario.
Presentación grotesca de Míster James Gray, un gentleman:
“aquel mozo rubio, seco y largo como una tacuara, era nada menos
que un sabio”.
Santos Telmo pretende a Balbina, “La Negra”. Salvaje, extremista en sus sentimientos, él le cura el oído.
Estancia “La estaca”.
Primero, burla a Mr. James. Luego odio. Después, amor, lectura de la carta de S. Telmo.
Hechos humanos / hechos telúricos, siempre trágicos.
Lynch, con antecedente recordable de José María Pereda (1833-1906, narrador costumbrista, nacido en Polanco, Cantabria, autor de “Peñas arriba”, “Sotileza”, etc.), se ha erigido en el maestro de la novela Realista posgauchesca bonaerense. Partidario del Realismo y del Naturalismo literarios.
Cierra el gran ciclo de la Literatura Clásica pampeana: Echeverría, Ascasubi, Güiraldes.
- MANUEL GÁLVEZ, 1882-1962.
Niñez y adolescencia en Santa Fe. Formación jesuítica determinante.
En su juventud concibe el plan de novelizar la sociedad argentina.
Aguda conciencia profesional de escritor. Sostenido voluntad en cumplir esas etapas por él proyectadas.
Influjo de Zola, Galdós, Pereda, Daudet.
Escribió autobiografías: “Recuerdos de la vida literaria”, “En el mundo de los seres ficticios”, “En el mundo de los seres reales”, “Entre la novela y la historia”.
Novelas, de tono realista: “La maestra normal”, 1914 (fue Inspector de Enseñanza por 25 años), “Nacha Regules” 1919, “Historias de arrabal” 1923, “La pampa y su pasión” 1926, “Hombres en soledad” 1938, “El uno y la multitud” 1955, “Tránsito Guzmán” 1957.
Narrativa histórica, sobre la época rosista: “Humaitá”, “Jornadas de agonía”.
Biografías de hombres públicos. “Vida de Sarmiento, el hombre de autoridad” 1952, sobre Hipólito Irigoyen, 1939, J. M. de Rosas, 1942.
Asimismo, fue traducido a diversos idiomas.
“Hombres en soledad” de 1938, noveliza el golpe de Uriburu del ’30. Sólo un parecido con “Radiografía de la Pampa” de Martínez Estrada, 1933, y con “Historia de una pasión argentina” de Mallea, 1937.
Polémico, en su nacionalismo e hispanismo excluyentes. Académico. Primer Premio Municipal en Prosa por su “Nacha Regules” (en la que como “Naná” de Zola, extrae un modesto personaje y le da categoría de protagonista).
Novelista que más hondamente se ocupó de la vida porteña. Ambientes de la universidad, los prostíbulos, los cafés, las pensiones, el hipódromo, el gran mundo.
Escritor de fina sensibilidad y de mucha vida interior.
Católico partidario de regímenes totalitarios.
También escribió poesía: “El enigma interior”, “Sendero de humildad”. Ensayos: “La vida múltiple”, “Diario de Gabriel Quiroga”.
Sobresale en el detallismo descriptivo de su narrativa, tiene el verdadero arte de la visualización.
En “La maestra normal” el personaje principal es Solís. Caracterización con rasgos románticos. Sátira: Ambrosio Albarenque, anticlerical y positivista, “como todo perfecto pedagogo”,el Director de la Escuela Normal, muy preocupado por los métodos de enseñanza, del formalismo enciclopedista característico del “normalismo”.
Por boca de don Nilamón hace una crítica al Normalismo “sarmientino” (en realidad, deformación del inmortal mensaje sarmientino de Enseñanza Popular).
Rasilda, sugiere ser una heroína romántica. Gabriel Quiroga, un enamorado de lo tradicional. Grotesco: Palmarín.
- LEOPOLDO MARECHAL, 1900-1970.
En su arte literario superior ejemplificó el humor y la ironía: método desmitificador por excelencia. Influjo de la novela experimental, la narrativa clásica de los españoles del Siglo de Oro.
- “Adán Buenosayres” 1948=
Planeada en París en 1931. Novela clave, simbólica.
Adán porteño, meditativo, introvertido.
Nos relata tres días de la vida de Adán: jueves 28 de abril de 192... (5 libros), viernes 29 (6º libro, autobiografía lírica del personaje, “Cuaderno de tapas azules&rdquo
, y sábado 30 (7º libro, recorre los infiernos con Schulze, el astrólogo).
Recorre la zona de Villa Crespo.
Como en “Ulises” J. Joyce, los personajes tienen simbolización clásica.
Humor: una pelea de barrio se transforma en “epopeya homérica”. Épica burlesca.
Aire insolente contra las teorías en boga y las modas literarias.
Tertulia de los Amundsen: criollismo, inmigración.
Elementos autobiográficos. Ciudad de Cacodelphia (“Sueños” de Quevedo): crítica a la educación, la radio y el periodismo, elogio político del sistema socialista cubano..
Realismo descriptivo, palabras soeces p. ej.
Personajes caricaturescos, “locos lindos”: Franky Amundsen, el criollósofo Pereda, el filósofo Samuel Tesler, Schulze.
Una “trouppe” de borrachos dialoga en forma platónica.
Viste hechos minúsculos con vocabulario clásico. Erudición enciclopédica.
Velorio de Juan Robles: humorismo, grotesco a lo Goya.
Sátira risueña de procedencia española. Episodios picarescos.
Miscelánea. Talento proteico.
Quevedesco dominio del idioma (tránsito de lo burlesco a lo serio, del lenguaje más grueso al más fino).
Humor rabelesiano. Lenguaje porteño.
Marechal es un auténtico Clásico de nuestra Lengua.
