FLORENCIO SÁNCHEZ, vida y teatro.

 

                                                            Por Guillermo R. Gagliardi.

 

 

 

 

Nació en Montevideo, Uruguay, en  1875, murió en Milán, Italia, en 1910.

 

“Una buena parte del teatro de F. S. es  enciclopedia del dolor humano y de las injusticias sociales... Todas sus piezas expresan la vida, el reclamo de justicia social”.

Raúl H. Castagnino.

 

 

Su obra se encuadra en el Realismo directo, como reacción contra el Esteticismo de torre de marfil.

 

Simboliza su teatro la Rebeldía frente al Modernismo Rubendariano que escapa de la incomprensión de una sociedad mercantilizada hacia paraísos exóticos, lujo y aristocracia.

 

Pinta  el hacinamiento de los conventillos, las explotaciones inhumanas, las injusticias sociales.

 

Traslada a su Teatro Vital seres de honda raíz Psicológica.

 

• Tiene gran éxito público en 1903 con “M’hijo el dotor”: verdad de su mundo dramático, sinceridad de sus representaciones y caracteres.

 

Es un drama en  3 actos, representado 38 veces consecutivas por la Compañía de Jerónimo Podestá.

 

Refleja el enfrentamiento de Don Olegario (el padre, con su apego a las normas tradicionales criollas) y el hijo, Julio (defensor de nuevas ideas en educación, desestima el medio rural en que nació.

 

Confronta dos mundos, dos ideologías, dos culturas, dos filosofías de la vida, dos cosmovisiones.

 

Es un Drama Rural, como “La Gringa”, “Barranca Abajo”.

 

Acto 1=

0.  en el patio de la estancia, es de mañana. Críticas a Julio: Olegario (respeto).
0. Eloy-Jesusa (rechazo). Julio-Jesusa.
0. Jesusa lee la carta del compadre de Don Olegario.
0. Julio-Olegario (escena central): dos conceptos de las acciones humanas, dos morales: la antigua (la conducta sometida a la ley del Deber= pasado patriarcal), y la moderna (el derecho a la felicidad= presente revolucionario). Razonamientos opuestos: violencia física, verbal, tragicidad.

 

Acto 2=

0. monólogo de Jesusa: amor por Julio. Ambiente: en la habitación de un hotel.

0. conversación de Jesusa, Doña Mariquita, Doña Adelaida, Sara y Julio. Amor de Julio y Sara. Pretendida reconciliación de Julio y Don Olegario.
0. monólogo reflexivo-sentimental de Jesusa: mismo tema.

Está embarazada. Se siente desgraciada.

0. diálogo Jesusa-Julio.
0. Jesusa confiesa su estado a Don Olegario. Julio, lo confiesa ante Olegario, Mariquita, Sara y Adelaida.

Termina en violencia, verbal y física.

 

Acto 3=

Ambiente: en la estancia, en la pieza de Jesusa.

1.      Don Olegario, moribundo.

0. diálogo mama Rita (una curandera y bruja)-Jesusa.
0. diálogo Doña Mariquita-Julio (le pide que se case con Jesusa).
0. monólogo de Julio.
0. Julio decide casarse con Jesusa. Descubre la grandeza de su alma, su valor, abnegación, entrega a la vida y al amor antes que a las conveniencias sociales:

                       “tú eres la belleza, la verdad; ¡eres el bien!...”.

 

Lenguaje más hablado que escrito, coloquial.

Alterna modismos criollos, acentuación local de los verbos.

 

En mi biblioteca:

 

R. H. Castagnino: “Tres rumbos del teatro militante. F. S.” (en su “Sociología del teatro argentino”, Nova, 1963, p. 149-159).

J. Cruz: “Rostros de F. S.” (en Boletín Academia Argentina de Letras, enero-junio 1975, p.127-139).

D. Cúneo: “Sobre F. S.” (en su “Aventura y letra de América Latina”, Pleamar, 1964, p. 51-64).

E. Díez-Canedo: “F. S. y su teatro” (en su “Letras de América”, Fondo de Cultura Económica, 1983, 2ª ed., p. 267-176).

J. P. Echagüe: “F. S.” (en su “Páginas selectas” 1945, p. 173-187).

R. F. Giusti: “F- S.” (en “Historia de la Literatura Argentina” R. A. Arrieta, dir., Peuser, t. IV, p. 545-559).

J. Imbert: “F. S. Vida y Creación” (Schapire, 1954).

H. A. Murena: “La pugna contra el silencio: F. S.”  (en su “El pecado original de América”, Sudamericana, 1965, 2ª ed., p. 121-152).

L. Ordaz: “Pensamientos...” (en su “Historia del Teatro Argentino”, Instituto Nacional de Estudios de Teatro, 2005, cap. 22).

V. D. Trípoli: “F. S.” (en su “Crónicas ilusas” Plus Ultra, 1971, p. 67-75).

D. Viñas: “F. S.  y la revolución de los intelectuales”  (en su “Literatura argentina y realidad política”, Centro Editor de América Latina, 1982, p. 272-294).

 

 

 

 

P. Rocca: “F. S.” (en “La universalización del teatro del 900” O. Pellettieri, en “Historia crítica de la literatura argentina”, N. Jitrik, dir., Emecé, t. 5, 2006).

R. Rojas: “El teatro de F. S.” (en su “Discursos”, La Facultad). “M’hijo el dotor” (en su “Cosmópolis” Paris, Garnier, ca. 1908, p. 103-116)