SOBRE  LA  CRÍTICA  LITERARIA.-

 

                                                                       Por Guillermo R. Gagliardi.

 

 

 

 

Leo “Nuevas direcciones de la crítica literaria” por Guillermo de Torre, Alianza, Madrid, 1970.-

 

CRÍTICA no consiste sólo en el mero juicio, reseña o comentario de las obras.

 

No es rapsodia o estimativa elemental, sino  “una exégesis a fondo de los motivos o ideas cardinales de los conceptos-claves”.

 

Puede clasificarse en: retrospectiva (vivificación de valores clásicos) o prospectiva (apertura de valores nuevos).

 

Según Ch. A. de Sainte-Beuve (1804-1869), “la crítica es una ‘invención’ y una ‘creación’ perpetua”.-

Leopoldo Alas, “Clarín” (1852-1901) llama en 1896 Histórico-Anecdótica a la crítica ejercida por  el renombrado autor de “Charlas de los Lunes” y “Voluptuosidad”.

 

La Crítica practicada con la misma espontaneidad del arte creador, supone una libertad expresiva y una manifestación de preferencias.

 

• Crítica Científica, es objetiva, exegética; se opone a crítica Impresionista, subjetiva, hedonista.

 

• Para Gaëtan Picon (1915-1976) (en su “L’écrivain et son ombre” 1935), el crítico es la sombra inseparable del escritor.

 

• Según M. Menéndez y Pelayo (1856-1912), la “crítica literaria nada tiene de Ciencia y siempre tendrá mucho de Intuición personal”.

 

• Anatole France, Premio Nobel 1924 practicó la Crítica Impresionista.

      En su “La vie littéraire” 1888: “Es buen crítico el que cuenta las aventuras                 de su alma en el seno de las obras maestras”.

 

• Para ser crítico hay que tener facultades artísticas, sensibilidad estética…Sin Sensibilidad no hay Crítica.

 

• Alfred Kerr (1867-1948), en su “Das Neue Drama”: “El verdadero crítico es siempre un poeta, un creador”. “El poeta es un hacedor y el crítico es un hacedor de hacedores”.

 

• León Pierre-Quint: “El crítico es un verdadero demiurgo”.

 

• Thomas  Stearns Eliot (1888-1965, Premio Nobel 1948) distingue 3 tipos de crítica (en sus “The function of Criticism” 1933; “Criticar al crítico” 1969; “The use of poetry and the use of criticism”, “On poetry and poets” 1957):

 

a)      creadora

b)      histórica y moralista

c)      poética.

 

• E. R. Curtius (1886-1956), en sus “Ensayos acerca de  Literatura Europea”, 1954,  considera en la actividad Crítica:

 

                                  1.- la libertad creadora (es un acto de la  libertad creadora del                                        espíritu),

         2.- una aventura del espíritu,

         3.-  expresiones de intuiciones razonadas “a posteriori”,

         4.-  un sistema articulado de afinidades.

 

• “New Criticism”: Richard, Ranson, Hyman, Eliot, Spingarn. Se circunscriben a la Poesía.

 

       Proponen una crítica “autotélica”, que se basta a sí misma.

 

• Formalismo: Rusia, 1914-1915. Chakhmatov, R. Jamobson, Tomachevski.

    

       Anti-historicismo. El Purismo de la obra en sí.

 

• Estilística: técnica del desmenuzamiento, “se quedan en la cáscara formal”.

 

       Según Carlos Bousoño (1923): la estilística Descriptiva, es     externa, estudia las peculiaridades expresivas.

        La estilística explicativa, es interna, analiza las conexiones                           con visión del mundo o l a posición del poeta ante las                                  cosas.

 

• Para el semiólogo estructuralista francés  Roland Barthes (1915-1980) “La crítica es discurso sobre un discurso, y es un lenguaje segundo o metalenguaje que se ejerce sobre un lenguaje primero (o lenguaje-objeto)”.

 

• Realismo crítico. Crítica Sociológica: la obra en sus reflejos sobre la Sociedad. Marxista: Luckács, Goldman, Lefebvre.

 

• Crítica Psicoanalítica: la obra en su génesis y proceso formativo.

 

       Sigmund Freud (1856-1939), la obra de arte como evasión de la realidad       por el camino del sueño despierto.

El arte como sublimación         de deseos no satisfechos.

 

• Crítica existencialista y fenomenológica: J. P. Sartre. G. Bachelard.

 

• Comparatista. Marcel Bataillon.

 

• Crítica Integral= el crítico debe ver el fenómeno literario en todas sus dimensiones, sin anteojeras metodológicas…

 

 

Enrique Anderson Imbert (profesor, ensayista, cuentista y crítico, 1910-2000) en su “Variaciones al tema de la Crítica”  entiende que  el crítico ha de conocer y buscar la intención del autor.

 

No atender a las generalizaciones, los “ismos”, sino que complacerse en la melodía individual de cada poeta.

 

La Crítica Estética busca Lo Bello en la Obra.

 

Todo Poeta es todo escritor original, es un pontífice.

 Inventa una cosmogonía y le rinde culto: escribe como si practicara un rito, un culto.

 

La virtud de un buen crítico es tener tacto, o sea, saber tocar todas las cosas de la Literatura con la misma delicadeza..

 

Tratándose de un escritor, la única vida que importa es la que se consume en la pasión de expresarse.

 

Nisard: “La única forma de apreciar todo el valor de una obra de arte es trabarnos en comercio íntimo con ella”..-