BÉCQUER. Poesía y Romanticismo. Parte II.-

 

                                                                                    Por Guillermo R. Gagliardi.

 

 

 

Rima V= 

Cuartetas asonantadas, en los pares; heptasílabos. Cuarteto, 19 estrofas.

Tema: inspiración, Creación. Ya en el 3er. verso aparece el Yo reiterativo.

Desde la 2da. estrofa se describe lo que ha sido condensado en  el 1er. verso.

 

Acumulación, paralelismo en la construcción sintáctica.

Múltiple esencia del Poeta, con antítesis y comparaciones concretizadoras: nieve, soy fuego, nota, perfume, llama, lloro, río.

 

Identificación de la esencia del Poeta con el mundo sensible: con el Todo, v. 59-60: “y mi pupila abarca la creación entera”.

Imágenes reales (mundo de la naturaleza), irreales (ninfas, náyades, gnomos). Juego cromático.

 

Anáfora “y”, imágenes cinestésicas, auditivas y visuales, térmicas.

El numen del poeta es un puente que une el cielo y la tierra, v. 65-68, asciende a un plano más abstracto: “anillo que sujeto  el mundo de la forma al mundo de la idea”.

 

La rima es una amplificación de la idea. Personifica la Inspiración.

Visión panteísta del mundo, 2da y 3ra.

Atemporalidad de lo poético,  kinestesia, imágenes. Movimiento incierto, dudoso, sensaciones térmicas.

 

Después de la 1ra. estrofa, 17 estrofas amplificadoras. Uso de la Glosa.

4ta. estrofa: movimiento ascendente, “alta luna”, típicamente romántica.

5ta. estrofa: imágenes  térmicas, lugar de soledad. Antítesis nieve-fuego, blanco-rojo.

6ª estrofa: imágenes auditivas, olfativas.

7ª estrofa: aliteración, seseo sevillano, anáfora. Detalle de miniaturista. Elementos extraterrenos.

8ª estrofa: agiliza, polisíndeton, aliteración, paralelismo en la construcción, acento en verbos en posición inicial.

9ª estrofa: aliteración por las sibilantes.

15ª estrofa: intemporalidad.

16ª estrofa: movimiento constante.

20ª estrofa: “en fin”, ata el final con la 1ª estrofa y se insiste en los dos vocablos fundamentales. Espíritu y esencia.

Tiempo Presente durativo...

 

La poesía es esencia cósmica. Está en todo el mundo. Sube y baja: “yo nado en el vacío; del sol tiemblo en la hoguera”.

 Luego pasa a lo esencial, a lo pequeño de cada cosa (laúd, violeta). 2 imágenes: visual, violeta, olfativa: perfume.

Hiedra, compañera inseparable de las rimas. Seguimos en el mundo natural. La poesía está en todas las actitudes: cantar, tronar, reír. 

Pasa a lugares más recónditos y más fantásticos: “me mezo entre los árboles”, “yo corro tras las ninfas”.

 

La poesía es atemporal y espacial: “yo busco de los siglos / las ya borradas huellas”.

 Penúltima estrofa: de transición: vinculación entre el mundo de la forma  al mundo de la idea.

Toda la poesía es una metáfora: “Yo vivo con la vida”: juego de palabras, repeticiones, hipérbaton, encabalgamiento.

 

Con la glosa empiezan las imágenes sensoriales. “Yo nado”: kinestésico.

Del oro y el rojo al gris intenso, y al gris pálido, niebla.

Acentuación en el verbo. Verbos de movimiento.

 

Rima VI=

rima asonante en los pares, libre en los impares; dos cuartetos endecasílabos.

Tema shakesperiano. Ofelia, la novia loca por amor.

 

 

Rima VII=

3 estrofas de distinta construcción: l.- 3 decasílabos y 1 hexasílabo; 2- 3 decasílabos y 1 hexasílabo; 3- 4 decasílabos.

Asonantes los pares, libres los impares.

Imagen directa, visual del arpa (ubicación y aspecto). Comparaciones directas, con imágenes concretizadoras. Expresión enfática con interjección y signos de entonación exclamativa.

 

Rima VIII=

2 estrofas de 9 versos cada una, asonantes los pares, 3 decasílabos y 3 hexasílabos alternados con 2 heptasílabos finales.

1 estrofa de 5 versos: 2 decasílabos con 2 hexasílabos alternados y 2 hexasílabos finales.

 

Imágenes visuales. Aparece la primera persona: “miro”.

Paralelismo en la construcción sintáctica del primer verso de 1ª y 2ª estrofas.

Ansias de liberación, de desmaterialización, de identificación con el Todo, con el Universo.

 

Rima IX=

octava real o heroica, 8 endecasílabos, un sexteto de 2 rimas alternas más 2 pareados. Rima consonante. Isosilabismo.

Imágenes visuales, kinestésicas. Elementos de la naturaleza.

Concretización, aplicación de verbos personales (besa, gime) a elementos naturales, concretos.

 

Objetivación. No aparecen elementos subjetivos.

Acumulación de imágenes, la brisa, el sol matizando a las nubes, la llama ardiendo, el sauce besando inclinado al río.

Expresión idealista, levedad, delicadeza.

 

Rima X=

8 versos isosilábicos, endecasílabos, asonantes los pares.

El amor como motivo de la expresión poética y como motivo del actuar de la naturaleza: palpitan, inflaman, estremece. Verbos que poseen resonancia interna, afectiva.

Imágenes visuales, cromáticas.

 

Rima XI=

3 estrofas de 4 sílabas cada una, pares en roma consonante, impares en rima asonante. Anisosilabismo.

Tres versos de cada estrofa, el 4º es un breve tú y yo en diálogo conciso, reiterativo.

Asíndeton.

 

1ª y 2ª estrofa: elementos reales, concretos (soy morena, trenzas de oro, frente pálida).

3ª estrofa: elementos irreales, abstractos.

 

Rima XII= 

anisosilabismo, octosílabos, eneasílabos y pentasílabos.

Distintas formas estróficas. Pares asonantes.

Repetición de los pentasílabos.

Alusiones mitológicas: Minerva, Náyades.

Elementos reales: ojos, pupilas, bosque, mejilla, boca, frente, pestañas.

 

Retrato de una niña. Comparaciones populares. Imágenes visuales, cromáticas (verde).

Predominio del rojo y el verde.

Metáforas. La boca es una granada abierta.

Encabalgamiento.

 

Rima XIII=

3 estrofas. 4 versos (con 3 endecasílabos y 1 heptasílabo).

Rima asonante en los pares, libre en los impares.

Anáfora, repetición o paralelismo sintáctico.

Imágenes visuales, cromáticas.

Comparaciones implícitas: con estados característicos de la naturaleza.

El poeta se dirige a una joven.

 

Rima XIV=

asonancia en los pares, 4 estrofas de 4 versos cada una, endecasílabos, isosilabismo.

“Te vi”: es el poeta, que se dirige a alguien. Yo-Tú.

Elementos masculinos: ronco viento, cometa errante, elementos femeninos (blanca, pura, oro).

Comparaciones, imágenes visuales. Enumeración comparativa asindética.

 

Rima XVI=

Hay un Yo que se dirige a un Tú.

Imágenes visuales y auditivas.

Paralelismo sintáctico. Anisosilabismo. Endeca y pensatasílabos.

Simetría en la construcción estrófica total. Asonancia en los pares.

 

Rima XVII=

el amor como Religión. Manifestación amorosa: manifestación mística, divina.

Relación con “Cartas literarias a una mujer”. “La tierra y el cielo”: “el amor como suprema ley del universo”. Dios es el foco eterno y ardiente de hermosura, de amor.

 

El sol, manifestación vital.

Signos exclamativos que enfatizan la expresión, el sentimiento del poeta.

Asonancia en los pares. Impares son libres. 4 versos.

 

Rima XVIII=

Endeca y heptasílabos. Anisosilabismo.

Estrofas de 4 versos. Pares asonantes.

Retrato de la joven, expresión leve, concisa, asíndeton.

Vocabulario sencillo.

Última estrofa: exclamaciones, se enfatiza la expresión.

 

Rima XIX=

Imagen visual, cromática. Imagen directa de la joven.

Vocabulario sencillo.

Comparación llana: “como una azucena...”.

Asonancia en los pares. Libres los impares.

Simetría en la disposición de los versos, 8 y 4 sílabas.

 

Rima XX=

serventesio (cuarteto endecasílabo, rima consonante,  alternada o cruzada) 11 ABAB.

Una sensación visual, cromática: “rojos”.

“tus”: un Yo se dirige a un tú, una joven, juego de conceptos.

 

Rima XXI=

Relación con “Pago Chico”, Payró, cap. “Poesía”.

Asonancia.

Relación con “Cartas literarias a una mujer” y con rima IV. Omnipresencia y eternidad de  la Poesía.

 

                        “¿Qué es poesía? –dices mientras clavas

                       en mi pupila tu pupila azul;

                        ¿qué es poesía? ¿Y tú me lo preguntas?

                                Poesía...eres tú”.

 

Rima XXIII=

elipsis del verbo. Repetición, paralelismo sintáctico.

Asonantes los pares.

Dos elementos: rojas, labios.

Cuarteta asonantada.

 

Rima XXIV=

cuarteta asonantada. 5 estrofas.

Isosilabismo: octosílabos.

1ª imagen: cromática, de fuerza sugestiva.

Acumulación de elementos que señalan la conjunción del alma del poeta con la de ella, que se sintetiza en la última estrofa. Imágenes simples.

 

Rima XXV=

comparaciones implícitas en imágenes sencillas.

Elementos típicos de la faz de la amada: ojos, labios, mejillas.

Anisosilabismo, polimetría.

Asonancia en los pares. Polisíndeton.

Recurso anafórico. Encabalgamiento.

 

Rima XXVI=

importancia del genio, del talento, del don, de la inspiración genuina, para que haya auténtica poesía.

“voy”: primera persona. Habla el Poeta.

Pares asonantes. Anisosilabismo: endeca y heptasílabos.

 

Rima XXVII=

 asonancia en los pares. Polimetría.

Anisosilábicos.

Un Yo se dirige a un Tú. Imágenes sencillas con comparación implícita.

Repetición, que acentúa la expresión.

La amada dormida: motivo.

Aposiciones: alma de mi alma.

 

Rima XXVIII= 

Redondillas y 4 pareados. Rima consonante.

Recurso anafórico: repetición del “cuando”.

El Poeta se dirige a su amada. Imágenes sencillas.

 

Rima XXIX=

asonancia en los versos pares. Anisosilabismo.

Combinación de octosílabos y pentasílabos. 3 estrofas.

Imagen, escena serena, de amor.

Sensaciones cromáticas y auditivas.

 

Rima XXX=

asonantes los pares, 2 cuartetos isosilábicos, endecasílabos.

Elementos típicos de la faz de la amada: ojos , labios.

 

Rima XXXI=

 2 estrofas de 4 versos cada una, sin rima.

Anisosilábicos. Bipartición de los versos y de lo conceptual.

Último verso, enfático,  condensa fuerza expresiva, dramatiza.

 

Rima XXXII=

 imagen de la amada.

Juego conceptual con los verbos.

Dos cuartetos, asonancia en los pares, anisosilabismo. Encabalgamiento.

 

Rima XXXIII=

asonancia en los pares. Anisosilabismo.

2 cuartetos, heptasílabos y endecasílabos, combinados en alternancia.

Orgullo y dignidad: dos sentimientos que pueden combinarse o no.

El Poeta se dirige a ella. Encabalgamiento.

 

Rima XXXIV=

5 cuartetos. Anisosilábicos.

Asonante en los pares. Sugiere sensaciones auditivas. Ojos, pasos.

Comparaciones sencillas. Metáforas directas.

Vocabulario simple.

Visión pánica: en lo microcósmico el macrocosmos.

 

Rima XXXVI=

2 cuartetos, anisosilabismo.

Encabalgamiento. Dualidad libro-alma.

 

Rima XXXVII=

6 cuartetos. Anisosilabismo. Encabalgamiento.

Recurso de repetición, brinda ritmo, énfasis a la expresión.

 

Rima XXXVIII=

1 cuarteto. Anisosilabismo. Asonancia en pares.

Paralelismo sintáctico.

El poeta se dirige a una mujer: “dime...”.

Incertidumbre sobre el destino del amor: se ejemplifica con elementos que entran en el concepto de amor: suspiros, lágrimas.

 

 

Rima  XXXIX=

Adjetivación. Asonancia en los pares.

Comparaciones. La belleza prevalece sobre la maldad, el orgullo, etc.

 

Rima XLI=

Asonancia. Comparaciones. Bipartición. Repetición.

 

Rima LII=

4 cuartetos. En las 3 primeras estrofas, asonantes,  los pares, libres los impares.

Repetición del v. 4 en 3 estrofas: acentúa la expresión, brinda ritmo a la poesía.

Hipérbaton. Encabalgamientos.

 

Versos fuertes, bravos, de fuerza expresiva.

Aliteración. Imágenes de la naturaleza: olas, playas, huracanes, hojas, rayo.

 

Adjetivación sencilla.

Ansias de elevación extraterrena. Actitud romántica.

El último cuarteto es de gran tensión afectiva: signos exclamativos, puntos suspensivos, primera persona, súplicas, encabalgamiento.

 

Rima LIII=

Asonancia en los pares.

6 cuartetos. Anisosilabismo. Hepta y endecasílabos.

Elementos naturales, imágenes sencillas.

Un Yo se dirige a un Tú. Encabalgamientos.

 

Rima LIV=

3 estrofas, de 8 versos cada una. Anisosilabismo. Asonantes los pares.

Un Yo se dirige a un Tú.

Hipérbaton. Encabalgamientos.

Elementos románticos: languidez, suspiros.

 

Rima LV=

3 cuartetos. Asonantes los pares, libres los impares.

 Predominan 7 y 11 sílabas.

Sensaciones auditivas y olfativas.

Último verso de primer cuarteto y 1º de la 2da. están “prendidos”.

Recién en el 3er. verso se enfrentan un Yo y un Tú en breve y conciso diálogo.

Juego de vocabulario, y conceptual.

 

Rima  LXIII=

2 cuartetos. En 2do. Cuarteto hay  rima asonante en pares. 11 y 7 sílabas. Los demás sin rima.

Desequilibrio, angustia del poeta romántico ante los recuerdos.

Juego conceptual entre 1er. verso y v. 8: abejas irritadas (los recuerdos). Metáfora y  los recuerdos claven un aguijón.

 

Asíndeton y concisión expresivas que acentúan lo angustioso y trágico de su afectividad, de su alma.

Encabalgamiento. Hipérbaton.

Total subjetivismo, tono confidencial.

 

Rima LXV=

2 cuartetos. Anisosilabismo. Asonantes los pares. 3 endecasílabos y 1 heptasílabos.

Primera persona: habla el poeta, el Yo. Tono subjetivo. Hipérbaton.

Tristeza; estado anímico que se acentúa expresivamente  con signos exclamativos y puntos suspensivos.

El poeta reflexiona y abre su Yo y lo hace conocer a los demás.

 

Rima LXVII=

4 cuartetos. Anisosilábicos.  7 y 11 sílabas. Asonancia en los pares.

Se nota a un artista del paisaje: amanecer, atardecer, nevar.

Sensaciones visuales, cromáticas.

Metáfora, “beber el perfume”, “el día levantará” (amanecer).

Hipérbaton.

 

Léxico sencillo. Anáfora. Repetición.

Las 3 primeras estrofas son una acumulación de  breves y concisos paisajes.

Tono confidencial.

Frases breves, enfáticas en última estrofa: cierta ironía.

 

“¡y qué desgracia / que esto sólo no baste!”: estado anímico del poeta romántico, insaciable, desequilibrio afectivo, insatisfacción.

 

Rima LXX=

4 cuartetos anisosilábicos. Algunos de 11 y 7 sílabas. Asonancia en los pares.

Situación temporal: amanecer en los mares.

Hipérbaton. Primera persona, habla el Yo del Poeta.

Sensaciones auditivas, cromáticas, visuales, kinestésicas.

 

Léxico sencillo, claro. Adjetivación simple.

Elementos sobrenaturales o que crean  una ambientación oscura y tétrica: búhos, reptiles. Alma del sacristán.

Fuerza de v. 35-36: “hasta los mudos santos de granito creo que me saludaban!”.

 

Paisajes románticos, serenos (1ª, 2ª estrofa), tétricos y violentos (3ª y 4ª estrofa).

Ausencia de metáforas, de lenguaje figurado.

 

 

Rima LXXVII=

Tono filosófico, metafísico. La vida como un sueño febril. Tópico romántico.

Desengaño del Poeta ante el mundo: “vanidad y humo”, finitud.

1ª estrofa: reflexiona.

2ª estrofa: uso de exclamación: el ritmo poético adquiere énfasis y el poeta expresa un deseo.

Quiere que sea un sueño “muy largo y muy profundo”: repetición del “muy” que brinda más sensación de lo que se quiere expresar.

Recién en el último verso hay un Yo y un Tú al que se dirige el poeta.

2 cuartetos. Anisosilabismo.

Asonancia en los pares, libre en los versos impares. Endecasílabos y heptasílabos.

 

 

Rima LXXXVI=

Tiene título. El poeta se dirige a una mujer.

Construcciones con enumeraciones asindéticas..

4 cuartetos. Anisosilabismo. Dodeca, hepta y endecasílabos.

Asonancia en los pares. Cada estrofa termina con un heptasílabo.

 

Anáfora, repetición que brinda énfasis al ritmo poético, paralelismo en la construcción sintáctica.

v. 7: se percibe el estado anímico del poeta, falta de vida, que se opone al v. 15.

Léxico sencillo. Sustantivos y adjetivos comunes a las otras rimas: ojos grises, clara voz.

 

v. 6: juventud, vida, color. Tres términos que se aplican a las otras estrofas.

Importancia de los motivos  íntimos, anímicos, en la inspiración y creación en el genio poético.

 

 

 

Rima XCII=

5 estrofas. Endecasílabos. Asonantes los pares, 4 cuartetos, un sexteto.

Vocabulario sencillo. Hipérbaton.

Ambientación, frío cristal= oscura noche.

Encabalgamientos. Elementos románticos: cabellera, hombros, ojos.

Adjetivación típica. Repetición de “dulce”, lánguida.

 

Imagen de la amada. Metáfora con comparación implícita, “hombro de alabastro”.

3ra. estrofa: estática en la amada, en la 4ta.: ella acciona, besa el espejo.